Senzații de mișcare piese individuale organism, senzatiile kinestezice sunt cauzate de excitatii provenite de la proprioceptori situati in articulatii, ligamente si muschi. Datorită senzațiilor kinestezice, o persoană poate determina poziția și mișcarea membrelor sale cu ochii închiși. Impulsuri care intră în central sistem nervos de la proprioceptori din cauza modificărilor care apar în timpul mișcării în mușchi, provoacă reacții reflexe și joacă un rol semnificativ în tonusului muscularși coordonarea mișcărilor. Fiecare mișcare pe care o realizăm este controlată de impulsurile centripete de la proprioceptori. Pierderea stimulilor proprioceptivi atrage prin urmare o tulburare mai mult sau mai putin semnificativa a coordonarii motorii. Această lipsă de coordonare poate fi parțial corectată prin vedere. Kinestezia este în general în strânsă interacțiune cu vederea. Pe de o parte, evaluarea vizuală a distanțelor este dezvoltată sub controlul senzațiilor kinestezice; pe de altă parte, coordonarea vizual-motorie dezvoltată în experiența noastră și în practică joacă un rol foarte important în mișcările noastre efectuate sub controlul vederii. În combinație cu vederea, atingerea etc., senzațiile kinestezice joacă un rol semnificativ în dezvoltarea noastră percepții spațialeși spectacole.
Rolul simțului muscular în educația vederii, a auzului și a altor simțuri a fost unul dintre primele observate de remarcabilul fiziolog rus I.M. Sechenov. Într-o serie de lucrări și în special în celebrul său articol „Elementele gândirii”, Sechenov a arătat că vederea spațială și măsurarea ochilor sunt efectuate, în primul rând, cu ajutorul proprioceptorilor. muschii ochilor, în al doilea rând, combinând în mod repetat estimarea distanței cu ochii și mâinile sau picioarele. Potrivit lui Sechenov, mușchiul este un analizor nu numai al spațiului, ci și al timpului:
„Apropierea, distanța și înălțimea obiectelor, traseul și viteza mișcărilor lor - toate acestea sunt produse ale simțului muscular... Fiind fracționat în mișcările periodice, la fel senzație musculară devine un metru sau un analizor fracționar al spațiului și al timpului.”
Senzațiile kinestezice sunt întotdeauna implicate într-o oarecare măsură în dezvoltarea abilităților. Un aspect esențial al automatizării mișcărilor este trecerea controlului asupra execuției lor de la exteroceptori la proprioceptori. O astfel de tranziție poate avea loc atunci când, de exemplu, un pianist, după ce a învățat o piesă muzicală, încetează să fie ghidat de percepția vizuală a notelor și a tastaturii, având încredere în arta mâinii sale.

Mai multe despre subiectul SENZAȚII KINESTETICE:

1. 4.8. Managementul mediilor somatice și kinestezice
2. II. SIMTE. STUDIUL SENZAȚILOR FOLOSIND METODE PSIHOFIZICE

Senzațiile kinestezice sunt senzații ale părților individuale ale corpului cauzate de excitații provenite de la proprioceptori localizați în articulații, ligamente și mușchi. Mușchiul care lucrează, care realizează direct interacțiune practică cu un stimul extern, este el însuși o sursă de senzații (I.M. Sechenov).

După cum notează B.G. Ananyev, problema senzațiilor musculare-articulare este de o importanță excepțională pentru psihologia umană.

Activitatea de muncă și vorbirea articulată au creat noi forme de senzații kinestezice umane care nu au nicio analogie în lumea animală. Pe baza senzațiilor kinestezice, o persoană judecă performanța, oboseala, acuratețea, viteza de mișcare și corespondența sau inconsecvența mișcărilor sale cu cauzele externe care le-au cauzat.

Senzațiile kinestezice sunt de importanță universală pentru funcționarea tuturor analizatorilor umani. I.M.Sechenov a arătat că cu senzațiile kinestezice se asociază obiectivarea senzațiilor: „Când lumina de la un obiect cade asupra ochiului nostru, simțim nu senzația pe care o produce pe retina ochilor, ci cauza externă a senzațiilor. - stând în fața noastră element”. Aceasta scoatere din anumite impresii către sursele lor exterioare este numită obiectivarea impresiilor.

Potrivit lui I.M.Sechenov, un mușchi este un analizor nu numai al spațiului, ci și al timpului: „Aproape, departe și înălțimea obiectelor, calea și viteza mișcărilor lor - toate acestea sunt produse ale simțului muscular... A fi fracționat în mișcări periodice, același simț muscular devine măsurare sau analizor fracționar al spațiului și timpului.”

Facand exercițiu fizic- in unele tipuri de activitate (munca fizica, sport) - apare o constientizare dezmembrata a acestor senzatii. Să enumerăm principalele proprietăți ale senzațiilor kinestezice.

1. Reflectarea poziției părților corpului (adică poziția unei părți a corpului față de alta). Senzațiile de poziție a părților corpului sunt de cea mai mare importanță pentru formarea unei diagrame corporale, fără de care o persoană nu poate folosi corect și voluntar diferitele sale părți în anumite acțiuni.

2. Reflectarea mișcărilor pasive (cu tensiune statică muschii). Aceste senzații sunt caracterizate de anumite momente spațiale și temporale. Momentele spațiale includ: a) recunoașterea distanțelor sau amploarea mișcării pasive, b) recunoașterea direcției mișcării pasive (sus, jos, partea dreaptă și stângă a mișcării). Momentele temporare includ: a) analiza duratei mișcării, b) analiza vitezei de mișcare.

O proprietate comună a tuturor mișcărilor pasive este, de asemenea, analiza cheltuielilor totale de energie neuromusculară, adică. stare de oboseală.

3. Reflectarea mișcărilor active (cu munca dinamica persoană). Aspectele spațiale ale acestor senzații sunt: ​​a) analiza distanțelor, b) analiza direcțiilor. Componentele temporale sunt: ​​a) analiza duratei, b) analiza vitezelor de deplasare.

Analiza mișcărilor depinde de senzațiile kinestezice generale ale poziției părților corpului. Legătura dintre senzațiile kinestezice și viziune este și mai mare. La începutul învățării mișcărilor noi la om, acestea sunt efectuate sub controlul vederii, dar cu formarea abilitati motorii; controlul asupra mișcării este transferat la senzațiile kinestezice, a căror precizie determină acuratețea mișcărilor obișnuite.

Într-o combinație deosebită proprietăți generale Senzațiile kinestezice se manifestă în principalele forme ale sensibilității kinestezice umane:

1) sensibilitatea kinestezică generală a unei persoane (simțirea poziției părților corpului una față de alta).

2) sensibilitatea kinestezică a sistemului musculo-scheletic uman;

3) sensibilitatea kinestezică a aparatului de lucru uman (ambele mâini);

4) sensibilitatea kinestezică a aparatului vorbitor-motor uman.

Toate aceste forme de sensibilitate, pe de o parte, sunt separate și independente și, pe de altă parte, sunt strâns legate între ele.

De exemplu, ca urmare a faptului că un copil stăpânește actul de a merge, întregul său comportament se schimbă: inegalitatea funcțională a mâinilor drepte și stângi crește brusc, activitatea obiectivă a mâinilor se dezvoltă rapid și coordonarea ochi-mână, care este tipică. pentru o persoană, se formează. Sub influența mersului se accelerează și procesul de maturizare a aparatului vorbitor-motor.

Efectuând mișcări și acțiuni, o persoană se mișcă în spațiu și, în același timp, își menține echilibrul corpului și, prin urmare, constanta sa. pozitie verticala raportat la planul orizontal al Pământului. Mișcarea are loc în forme diferite- translațional, rotațional, oscilant etc. Creierul uman primește în mod continuu semnale despre diferite modificări ale poziției corpului; creierul asigură restabilirea corpului în timpul oricărei forme de mișcare. Fiecare dintre mișcările integrale corpul uman apare la viteze și accelerații diferite. În acest caz, apar senzații speciale de accelerație sau accelerație care nu pot fi reduse la senzații cinetice. senzații statice, Simte pozitia generala corpurile în curs de mișcare.

Reglarea creierului a poziției corpului și viteza constanta la om se efectuează automat, necondiționat în mod reflex de părțile inferioare ale sistemului nervos central, drept urmare aceste stări nu sunt resimțite.

Lucrarea lui B.G. Ananyev „Teoria senzațiilor” indică principalele calități ale senzațiilor statice. Senzațiile statice reflectă modificări ale poziției corpului față de un suport staționar sau în mișcare și modificări ale accelerației unui corp uman în mișcare în spațiu. Ele reflectă, de asemenea, caracteristicile spațiale ale mediului prin care o persoană se mișcă: verticală și pozitie orizontala suport extern al corpului, dispunerea verticală și orizontală a obiectelor care influențează poziția acestui suport, diverse factori externi accelerarea mișcării corpului. După V.M. Bekhterev, B.G. Ananyev consideră senzațiile statice ca componentă percepția spațiului.

Senzațiile statice sunt sensibilizate la astronauți, piloți, șoferi, motocicliști, marinari, înotători, i.e. în timpul unor astfel de activități care sunt specializate în viteze variabile de mișcare și modificări ale poziției corpului față de sprijinul orizontal.

Indicațiile despre starea corpului nostru în spațiu, poziția sa, mișcările sale pasive și active, precum și mișcările părților individuale ale corpului unele față de altele, dau o varietate de senzații, în principal de la organe interne, din sistem muscularși suprafețele articulare și parțial din piele.

În aprecierea poziţiei corpului în spaţiu, rolul decisiv îi revine sensibilitate profundă. Organul principal de reglare a poziției corpului în spațiu este aparat labirint, anume a lui aparatul vestibular- vestibul şi canale semicirculare. Labirintul semnalează poziția capului în spațiu și, prin urmare, are loc o redistribuire a tonusului muscular. O serie întreagă de amețeli experimentale din rotație, din acțiunea căldurii, frigului și curentului galvanic asupra aparatului labirintic arată cât de decisiv este rolul aparatului labirintic în aceste condiții.

Organul central care reglează menținerea echilibrului corpului în spațiu este vestibulul labirintului - aparatul vestibular, inervat de nervul vestibular, care transmite iritatii de la statociste situate in labirint.

Organul suprem de control al echilibrului este cerebelul, cu care aparatul vestibular este conectat prin căi adecvate.

În timp ce aparatul vestibular servește la determinarea și reglarea poziției față de verticală, pentru a determina mișcarea de rotație și de translație accelerată propriul corp canalele semicirculare servesc.

Senzații kinestezice

Senzațiile de mișcare ale părților individuale ale corpului, senzațiile kinestezice sunt cauzate de excitații provenite din proprioceptori localizate în articulații, ligamente și mușchi. Datorită senzațiilor kinestezice, o persoană poate determina poziția și mișcarea membrelor sale chiar și cu ochii închiși. Impulsurile care intră în sistemul nervos central de la proprioceptori ca urmare a modificărilor care apar în timpul mișcării musculare provoacă reacții reflexe și joacă un rol semnificativ în tonusul muscular și coordonarea mișcărilor. Fiecare mișcare pe care o realizăm este controlată de impulsurile centripete de la proprioceptori. Pierderea stimulilor proprioceptivi atrage prin urmare o tulburare mai mult sau mai putin semnificativa a coordonarii motorii. Această lipsă de coordonare poate fi parțial corectată prin vedere.

Cinestezieîn general este în strânsă interacțiune cu vederea. Pe de o parte, evaluarea vizuală a distanțelor este dezvoltată sub controlul senzațiilor kinestezice; pe de altă parte, coordonarea vizual-motorie dezvoltată în experiența noastră și în practică joacă un rol foarte important în mișcările noastre efectuate sub controlul vederii. În combinație cu vederea, atingerea etc., senzațiile kinestezice joacă un rol semnificativ în dezvoltarea percepțiilor și ideilor noastre spațiale.

Rolul simțului muscular în educația vederii, a auzului și a altor simțuri a fost unul dintre primele observate de remarcabilul fiziolog rus I. M. Sechenov. Într-o serie de lucrări, și în special în celebrul său articol „Elementele gândirii”, Sechenov a arătat că vederea spațială și măsurarea ochilor sunt efectuate, în primul rând, cu ajutorul proprioceptorilor mușchilor oculari și, în al doilea rând, prin combinarea repetată a evaluarea distantelor cu ochii si mainile sau picioarele. Potrivit lui Sechenov, mușchiul este un analizator nu numai al spațiului, ci și al timpului: „Aproape, departe și înălțimea obiectelor, traseul și viteza mișcărilor lor - toate acestea sunt produse ale simțului muscular... Fiind fracțional în mișcări periodice, același simț muscular devine un metru sau un analizor fracționar al spațiului și al timpului.”

Senzațiile kinestezice sunt întotdeauna implicate într-o oarecare măsură în dezvoltarea abilităților. Un aspect esențial al automatizării mișcărilor este trecerea controlului asupra execuției lor de la exteroceptori la proprioceptori. O astfel de tranziție poate avea loc atunci când, de exemplu, un pianist, după ce a învățat o piesă muzicală, încetează să fie ghidat de percepția vizuală a notelor și a tastaturii, având încredere în arta mâinii sale.

Hiperestezie psihică- exacerbarea dureroasă a sensibilității elementare. Uneori se poate stabili că intensificarea se referă doar la o singură componentă a senzațiilor – emoțională sau receptivă. În primul caz, pacienții subliniază nuanța neplăcută, iritantă a senzațiilor, în al doilea, în primul rând, observă o creștere a intensității senzațiilor. Mai des, poate, ambele componente sunt îmbunătățite. În acele cazuri frecvente în care hiperestezia este însoțită de o reacție clară de suferință, se pare că ar trebui să se precizeze faptul hiperestezie psihică- prin analogie cu anestezia mintală dureroasă.

Ambele fenomene, dacă apar în, se pot înlocui reciproc. De exemplu, cu depresia ușoară, simptomele hiperesteziei mentale dureroase sunt mai frecvente. Pe măsură ce depresia se adâncește, manifestările de a- sau hipoestezie mentală dureroasă ies în prim-plan. De exemplu, pacientul constată că este iritat de lumini strălucitoare și de sunetele puternice. În același timp, el experimentează percepția neclară și chiar irealitatea a ceea ce se întâmplă în jurul lui, tocirea sensibilității tactile. Mai relatează că uneori nu-și simte picioarele și brațele, parcă nu le-ar avea, dar în același timp „capul nu plutește, devine limpede și totul în jurul lui este perceput destul de clar. ”

Adesea, pacienții raportează o creștere doar a unor submodalități a senzațiilor corespunzătoare. Sunt reclamatii care presupun o crestere a intensitatii unor senzatii (sau submodalitati) si in acelasi timp o tocitura a altora. De exemplu: „Sunetele liniștite sunt percepute mai tare decât de obicei, dar sunetele puternice, dimpotrivă, par să zboare pe lângă urechi... Lumina este atât de strălucitoare încât doare ochii și aud sunete ca în depărtare. ” In caz de intoxicatie predomina adesea fenomenele de hiperestezie a senzatiilor exterioare; in cazul celor endogene, in sfera somesteziei. Disocierea observată afectează în primul rând, aparent, senzațiile reciproce și modalitățile acestora. Considerăm că astfel de simptome ar trebui desemnate printr-un termen special, cum ar fi, de exemplu, fenomenul de sensibilitate paradoxală. Să indicăm următoarele manifestări ale hiperesteziei mentale.

Hiperalgezie mentală- exacerbarea sensibilității la durere. Se observă în diverse stări dureroase și aparent are o natură diferită. Astfel, pacienții cu depresie ușoară dezvoltă sau agravează adesea o varietate de dureri, atât acute, cât și cronice, localizate în diverse părți corpuri. Acest tip de durere de multe ori nu are nicio bază anatomică și pare să apară în legătură cu tulburări vegetasomatice și hiperactivarea mecanismelor de auto-percepție. Uneori, în același timp, durerile vechi, aparent uitate, „prind viață”. Aceasta, de exemplu, este durerea în locuri cu fracturi și răni vechi. N. Petrilovich (1970) a descris hiperalgezia depresivă sub denumirea de melancolie algică. Pe măsură ce depresia se adâncește, hiperalgezia face loc analgeziei. Fenomenul de hiperalgezie sub forma unei recidive a durerii observată anterior în bolile somatice apare adesea în timpul intoxicației cu opiu-morfină.

Se știe că durerea poate apărea sau intensifica dacă pacientul observă cum cineva rănește o altă persoană - sinpsicalgia. Există un tip de durere când pacienții par să își însușească durerea altei persoane. Cineva și-a rupt, de exemplu, un picior, iar pacientul simte durere în sine și în același loc. Sunt dureri imaginare. Când se reîncarnează, de exemplu, într-o altă persoană, pacientul simte aceeași durere pe care o are sau ar trebui să o aibă această persoană. Și suferă de această durere. Probabil că nu este întotdeauna adevărat că durerea altei persoane este cel mai bine tolerată. Există, de asemenea, cazuri descrise când un actor sau un scriitor se obișnuiește atât de mult cu rolul cuiva încât suferă reală durere corespunzătoare acestui rol. Algiile și durerile isterice ale ipohondriilor se pare că au aceeași origine. În toate cazurile tocmai menționate, durerea este imaginară, asociată cu o încălcare a percepției de sine.

În sindromul durerii cronice, în mai mult de jumătate din cazuri durerea nu are o bază organică reală. Apare mult mai târziu după boli însoțite de dureri severe și persistente. O astfel de durere apare probabil pentru că pacientul, în primul rând, este interesat de ea dintr-un anumit motiv; pare să vrea să revină la poziția de persoană bolnavă. În al doilea rând, această durere nu este doar o amintire a ei. Pacientul o simte cu adevărat, deși într-o formă exagerată. Se intoarce durere uitată, poate pentru că ideea ei este cumva transformată în durere însăși. Singura explicație pentru care se întâmplă acest lucru pare să fie aceea că fanteziile morbide sunt transformate în realitate subiectivă printr-o perturbare a percepției de sine. Interesul pentru durere poate avea motive diferite.

Unii pacienți cu cronici sindrom de durere folosiți durerea ca mijloc de a pune presiune asupra celorlalți, subjugându-i singuri. Astfel de pacienți devin de fapt tirani în familie. Sunt cazuri cunoscute când astfel de pacienți încearcă să-i supună pe doctori voinței lor, de fiecare dată triumfând asupra încercărilor lor zadarnice de a elimina durerea cu ajutorul medicamentelor - sindromul uciderii luminare. Dezirabilitatea durerii se poate datora și faptului că durerea oferă pacientului posibilitatea de a folosi în mod liber medicamentele. Ca durere metoda eficienta autopedepsirea pentru păcate a fost întotdeauna cerută de sfinții și martirii bisericii. Pentru masochiștii sexuali, durerea până la anumite limite este importantă ca element necesar latura intimă viețile lor. Cu alte cuvinte, o persoană nu ar fi așa dacă nu ar găsi sensul și utilizarea durerii în interesele sale.

Nictalgia sau hipnoanalgezia se manifestă prin creșterea durerii în timpul somnului. Durerea matinală este durerea pacienților depresivi cu modificări diurne de dispoziție, când simptomele depresiei se intensifică dimineața. Durerea de seară se observă la depresie dacă manifestările sale cresc în timpul orelor de apus sau mai aproape de noapte. Achinezia dureroasă este o stare de imobilitate datorată durerii care se intensifică odată cu mișcarea. Acest simptom este descris în isterie (Moebius, 1891).

Brahialgia parestetică se manifestă prin durere și parestezie la nivelul brațelor la trezirea din somn (Wartenberg, 1932). Conform observațiilor lui Lopez-Ibor (1973), se găsește adesea în depresia latentă. O tulburare similară este sindromul piciorului neliniştit al lui Wittmann-Ekbom (1861, 1945), care apare atunci când diverse încălcări, inclusiv fenomenele de neurolepsie.

Hiperopsie mentală- exacerbarea dureroasă a senzațiilor vizuale. Iluminarea normală este percepută de pacienți ca fiind excesivă, orbitoare - galeropie. Simptomul este descris, în special, cu otrăvire cu monoxid de carbon. Pacienții raportează că lumina doare, obosește ochii, îi irită, îi obligă să poarte ochelari de culoare închisă, să draperii ferestrele ziua și să iasă din casă doar seara. În același timp, percepția culorilor este îmbunătățită. Culorile par excesiv de strălucitoare, saturate, iar nuanțele de culoare sunt percepute mult mai clar. Contururile obiectelor sunt percepute mult mai clar. Literele textului sunt văzute ca „convexe, fațetate, gotice”, obiectele sunt ascuțite, ieșind în evidență pe fundal ca un basorelief. Această tulburare apare adesea cu astenie, depresie, manie, intoxicație cu psihostimulante și la debutul psihozei acute.

Hiperacuză mentală- exacerbarea dureroasă a senzațiilor auditive. Pacienților sunetele de intensitate normală par a fi insuportabil de zgomotoase, asurzitoare, iritante și chiar Durere fizică: „Nu suport zgomotul, bătăile, zgomotele conversației, mă chinuiesc, visez la liniște deplină... Sunetele lovesc literalmente creierul, pătrund în craniu, capul meu pare să se despartă de ele.. Auzul mi s-a înrăutățit brusc. Aud pisica călcând, ceasul bătând ca un baros. Aud chiar și șoarecele foșnind în gaura lui și vrabia sărind pe acoperiș. Zgomotul din spatele peretelui este obositor, nu știu cum să-mi distrag atenția de la el. Am început să-mi aud vecinul sforăind pe podeaua de deasupra, iar dacă un copil alerga acolo, pur și simplu mă chinuia... Nu m-am gândit niciodată câte sunete diferite sunt în noapte, nu le auzeam înainte, dar acum Nu pot înțelege care sunt acele sunete.” . Hiperacuzia mentală poate fi combinată cu agnozia auditivă și cu tifosul - fenomenul Botkin (1868).

Hipergeuzie mentală- exacerbarea dureroasă a senzațiilor gustative. Este adesea selectivă, adică se referă la submodalități individuale ale sensibilității gustative. Adesea gustul și chiar vederea alimentelor provoacă dezgust, însoțit de greață și uneori vărsături. Se întâmplă și imaginea opusă, când senzațiile gustative aduc plăcere neobișnuită, chiar plăcere.

Hiperosmia mentală- exacerbarea dureroasă a sensibilității olfactive. Este adesea foarte selectivă și combinată cu hipergeuzie. Mirosurile nu sunt doar percepute foarte puternic, ci sunt și însoțite de diverse emoții, atât negative, cât și pozitive. Aceasta indică starea de spirit predominantă. Exprimarea este combinată cu o însoțire emoțională plăcută a mirosurilor; depresia este de obicei însoțită emoții neplăcute: „Nu suport mirosul de tutun și aburi, îmi fac rău... Nu pot conduce mașina, mirosul de benzină îmi face rău... Mi se pare că bolnavii mintal miros atât de mult. puternic de ceva foarte neplăcut că într-o mulțime eu pot să identific unul dintre ei... absolut nu suport mirosul de colonie, îmi face rău... nu testez supa sau borșul pentru sare, eu determină după miros dacă au suficientă sare... Îmi place foarte mult felul în care miros fetele, acesta este un sentiment de primăvară și de bucurie.”

Hipernafie psihică- exacerbarea dureroasă a simțurilor tactile. Se poate raporta la diferite submodalități tactile: „Îmbrăcămintea îmi sapă literalmente în corpul meu, mă apasă, strânge, strâng... Simt cea mai mică mișcare a aerului... Mă simt înaintea ploii, cum se simte umezeala... Nu pot suportă când mă ating, chiar mă înfioră... Nu pot să-mi pieptăn părul, mă doare să-mi ating părul... Pot auzi șuierăturile în plămânii fiicei mele cu mâinile.”

Hiperbarestezie mentală- exacerbarea dureroasă a senzațiilor de presiune și greutate: „Corpul este greu, de parcă ar fi plumb... A căzut o asemenea greutate, de parcă s-ar fi pus o încărcătură deasupra... E atâta greutate în brațe. si picioare pe care cu greu le pot misca... Galeata cu apa a devenit teribil de grea, nu-mi vine sa cred ca ridicam in gluma ceva si mai greu... Am dat jos lantul, apasa atat de tare incat ma doare .”

Hiperbateestezie mentală- exacerbarea dureroasă a senzațiilor kinestezice: „Îmi simt ochii în mișcare, părul mișcându-mi... Mi-a devenit greu să mă mișc, abia îmi pot mișca picioarele.” Unii pacienți detectează acțiuni ideomotorii: „De îndată ce mă gândesc să fac ceva, simt imediat că corpul meu începe să se miște... Sunt pe cale să spun ceva, iar limba mea se mișcă deja.” Mulți pacienți raportează că nu pot rămâne în repaus mult timp, deoarece în curând încep să simtă dureri, senzații de trage în mușchi, un fel de disconfort și dorința de a schimba poziția.

Hipersestezie psihică- exacerbarea dureroasă a senzației statice. Mulți pacienți se plâng, de exemplu, de „amețeli” la nivelul capului, o senzație de legănare la mers, o senzație ușoară de pierdere a echilibrului, de exemplu, la întoarcerea sau ridicarea capului sau la îndoirea corpului. Puteți simți chiar și o ușoară accelerare a mișcării într-un autobuz, tren, ca să nu mai vorbim de transportul de pasageri sau un avion.

Hiperpalestezie mentală- exacerbarea dureroasă a senzațiilor de vibrație:

„Simt cu corpul meu cum zgomot geamurile din cauza zgomotului... Întâi simt că o mașină conduce, și abia apoi aud zgomotul motorului... Totul înăuntru tremură, ca jeleul de carne.. . Totul înăuntru tremură, tremură, parcă se rostogolește în valuri... Pulsul bate ca un ciocan în tâmple și reverberează în tot corpul... Inima bate tare, puternic, lovește ca un baros.” S.S. Korsakov (1912) a descris întărirea senzațiilor interne sub denumirea de percepții disproporționate.

Hipertermestezie mentală- exacerbarea dureroasă a sensibilității la temperatură: „Parcă ars peste tot, dar temperatura este normală... De la distanță simt că temperatura copilului a crescut... Mi-e tot frig, vara am îmbrăcați-vă cu tot cald, dar nu mă pot încălzi, încă mi-e frig.” Se mai întâmplă și așa: „Ard peste tot și îngheț în același timp... Mă simt de parcă sunt tot frig, transpirat, dar e căldură înăuntru, e cald acolo. Sau ard peste tot, roșu, dar înăuntru e frig, îngheț acolo. Și temperatura este normală.”